PROVERBE BASQUE DU JOUR ET FÊTE DU 5 MAI 2026 SAINTE JUDITH ET SAINT HILAIRE - LOREA

 

PROVERBE DU 5 MAI 2026 (SAINTE JUDITH) (SAINT HILAIRE D'ARLES) (LOREA).

JUDITH : Judith naît vers 1200 à Sangerhausen (Saxe, Allemagne) dans une noble famille saxonne.

5 MAI SAINTE JUDITH DE KULMSEE

Judith vit mariée dans cette commune.

Après la mort de son mari, Judith (ou Jutta en allemand) Von Sangerhausen quitte sa Thuringe natale et se rend en Prusse, à Kulmsee,  où son frère est grand-maître de l'Ordre des Chevaliers Teutoniques. 

Judith y prend l'habit monastique et se distingue par sa conduite vertueuse et multiplie les conversions spontanées. 

Judith est la sainte patronne de la Prusse.

5 MAI SAINTE JUDITH DE KULMSEE

HILAIRE : Figure énergique et originale, Hilaire d'Arles naît vers 401, dans une riche famille d'origine grecque de Bourgogne, de Lorraine ou de Belgique.

5 MAI SAINT HILAIRE D'ARLES

Hilaire est un de ces moines-évêques qui, après saint Martin, ont contribué activement à l'enracinement du christianisme en Gaule.

Hilaire est archevêque, à 29 ans, de 430 à sa mort, le 5 mai 449.

Hilaire est un saint de l'Eglise catholique romaine, fêté localement le 5 mai.

LOREA : "Flor""Fleur", "Antimo"ren pareko.

Lore : Zallako andre mariaren baselisa.

(...) Lorea - Hiru iturburu ditu izen honek : hitz arrunta da ("lilia"). Zallako (B) Andre Mariaren baseliza eta Navarro Villosladaren Amaya o los vascos en el siglo VIII eleberriko pertsonaia.

ERMITAGE SAN PEDRO ZALLA BISCAYE
PAYS BASQUE D'ANTAN

Hitz arrunta eta Deun-ixendegi euzkotarra lanean gaztelaniazko Floraren baliokidetako ematen den izena.

Une naissance du 5 mai : Raphael Franz Joseph Kirchner, dit Raphael Kirchner.

PEINTRE RAPHAEL KIRCHNER

Né le 5 mai 1875 à Vienne (Autriche-Hongrie) - Mort le 2 août 1917 à New York (Etats-Unis).

Raphael est un artiste peintre, dessinateur, illustrateur et caricaturiste autrichien.

Imprégné par l'Art nouveau, il est considéré comme l'un des inventeurs de la pin-up.

Né dans une famille de la classe moyenne, son père, calligraphe, souhaite qu'il devienne musicien.

Ayant intégré l'Académie des beaux-arts de Vienne, en 1890, il commence à devenir un jeune portraitiste à la mode pour des couples de la bourgeoisie montante, peignant surtout des femmes dans leurs plus belles toilettes.

A la fin du 19ème siècle, il devient l'un des plus célèbres illustrateurs de cartes postales (et cartes de voeux).

Sa notoriété continue de se répandre à travers tout l'Europe, et avec elle, une certaine une certaine aisance financière.

En 1900, il se rend à Paris pour visiter l'exposition universelle puis choisit de s'y installer.

Raphael y reste près de 15 ans, collaborant à des périodiques illustrés comme La Vie parisienne, magazine à la fois mondain et léger, dont il devient l'un des piliers.

Pour ce support, il produit d'abord une série de femmes très marquée par le japonisme ("Mikado", "Geisha"), qui deviennent de plus en plus éthérées et d'une grande force plastique ("Salomé"), accompagnées de motifs illustratifs floraux très inspirés par l'Art nouveau.

Ces produits dérivés proposés par La Vie, cartes de voeux et primes de Noël, font place aux "femmes de Kirchner" qui vont peu à peu évoluer en un format plus érotique, ou franchement coquin.

Vers la même époque, il fréquente deux artistes hongrois, Alphonse Mucha et surtout Karoly Jozsa.

Raphael participe aux fameuses séries éditées par la marque apéritive Byrrh. Sa femme Nina lui aurait servi de modèle.

Il crée des illustrations pour la maison de parfums Lubin par exemple, en 1910.

Il expose au Salon des humoristes puis au Salon des artistes français.

Entre 1914 et 1916, Antonin Reschal va produire durant la guerre des cartes postales illustrées par Kirchner et bien d'autres illustrateurs puis aura un procès pour prétendu commerce avec l'ennemi.

En 1915, Raphael et sa femme embarquent pour New York.

Il y commence une carrière de costumier et d'illustrateur pour des spectacles musicaux.

Il collabore à des magazines comme Puck, The American Weekly, et des albums de ses "Girls" commencent à être produits.

Durant les années 1917-19117, les Doughboy's arrivent sur le front français avec dans leurs besaces des "Kirchner Girls".

Raphael meurt brutalement à l'hôpital français de New York, le 2 août 1917, des suites d'une opération de l'appendicite, à 42 ans.

PUBLICITE POUR BYRRH
PAR RAPHAEL KIRCHNER

Voici le proverbe du mardi 5 mai 2026 :

JORRAILEAN NEGU, LABORARIAK "GAIXO GU!"

Hiver en mai, le paysan (dit) "pauvre de nous !"

MOIS DE MAI
POMMIER EN BRETAGNE

(Source : https://www.herodote.net/ et WIKIPEDIA et https://www.euskaltzaindia.eus/)

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L'AVIRON BAYONNAIS EST CHAMPION DE FRANCE DE RUGBY EN MARS 1943 (première partie)

L'AVIRON BAYONNAIS EST CHAMPION DE FRANCE DE RUGBY LE 21 MARS 1943.

Le championnat de France de rugby à XV de division unique de la FFR 1942-1943, 44e édition de la compétition et première édition sous ce format, est remporté par l'Aviron Bayonnais qui bat le SU Agen en finale : 3 à zéro.

EQUIPE DE RUGBY AVIRON BAYONNAIS 1942-1943

Après trois saisons de compétitions non officielles, la FFR décide de rétablir le championnat de France sous forme de "division unique".

Divisée en deux par l'armistice de 1940, la FFR réussit à organiser un championnat par zone et la finale interzones est disputée, au stade de Colombes, le 21 mars 1943, entre l'Aviron Bayonnais et le SU Agen respectivement vainqueurs de leur zone.

Voici ce que rapporta à ce sujet le quotidien Le journal, dans son édition du lundi 22 mars 1943, 

sous la plume de Pierre Lorme :

"Au stade de Colombes, devant 25 000 spectateurs.

Après un match très coloré et indécis jusqu'à la fin l'Aviron Bayonnais a battu Agen et enlevé le titre de champion de France de rugby.

(De notre envoyé spécial Pierre Lorme, par téléphone.)

STADE DE COLOMBES

Paris, 21 mars. — Cette finale qui s'est terminée par la victoire de Bayonne a tenu tous ce qu'elle promettait. Dans le décor à la fois imposant et familier du Parc des Princes, nous avons retrouvé l'ambiance d'autrefois, alerte et joyeuse, pimentée de la griserie de la fièvre légère des grands matches de rugby.

Le temps est doux, le soleil est chaud, le stade est tout bruissant des 25 000 spectateurs massés sur les gradins, et dans les tribunes. Sur la pelouse verte, les couleurs des maillots tranchent comme des fleurs des champs. Quand on voit sortir du souterrain, les Agenais aux maillots orange, côte- à côte avec les Bayonnais aux maillots bleu ciel et blanc une immense clameur s'élève au-dessus du stade à la vue des trente hommes qui vont s'employer pour la conquête du titre de champion de France.

EQUIPE RUGBY SU AGEN 1943

Dans les tribunes, que de visages connus : autour du colonel Pascot de de ses invités d'honneur : MM. Abel Bonnard, Cathala, Bouffet et Bussières, on reconnaît tous les habitués des grands matches d'autrefois : la silhouette élégante et fine de Jauréguy, la carrure pachydermique de Jules Cadenat, le lorgnon doctoral de Louis Daudet se penche vers la face rondouillarde de René Crabos et, dans les gradins, tous les Basques et tous les Pyrénéens de Paris qui se sont assemblés pour applaudir aux exploits des enfants du pays en visite dans la capitale.

RUGBYMAN ADOLPHE JAUREGUY

Au moment du coup d'envoi, il y a un instant de flottement, on cherche en vain l'arbitre, M. Barbe, qu'on savait fort capable de diriger avec maîtrise un match de cette importance, M. Barbe n'arrive pas ; l'heure avance ; il faut prendre une décision et c'est M. Rous, désigné pour remplir les fonctions de juge de touche, qui empoigne le sifflet et lâche les deux équipes sur le terrain. Renseignements pris M. Barbe, victime de la lenteur des moyens de transport, arriva cinq minutes après le coup d'envoi, mais trop tard, sa place était prise.




Agen domina largement par ses avants... Mais une contre-attaque bayonnaise fusa soudain... Et l'Aviron Bayonnais enleva de justesse le titre si envié.

Assistance-record, mais match peu fertile en belles phases de jeu. La supériorité des Basques en trois-quarts contrebalança la faiblesse de leur pack.

On craignit un instant que le match ne fût aussi terne que la finale zone non-occupée entre Montferrand, et Agen. Il n'en fut rien, les équipes ne cessèrent jamais d'essayer de jouer et malgré la vigoureuse empoignade des deux blocs d'avants, la partie fut de bout en bout colorée, rapide et passionnante dans ses péripéties.

Pendant toute la première mi-temps, Agen domina grâce à sa fameuse ligne d'avants, mais les attaquants ne surent pas exploiter à fond les occasions qui leur furent offertes. En seconde mi-temps les Bayonnais qui semblent mieux en souffle que leurs vis-à-vis, menèrent la danse ; les Basques, eux, ne laissèrent pas s'enfuir l'occasion ; elle se présenta sous la forme d'une contre-attaque menée par le demi de mêlée Dubalen et continuée par le centre Danger. Près des buts, le petit ailier Larre, reçut la balle et, prenant sa chance, avec une belle décision, s'en alla irrésistiblement jusqu'au delà de la ligne blanche. En vain, Agen tenta de réagir. La victoire souriait à ceux qui avaient su oser se livrer à fond. Les Basques étaient vainqueurs et remportaient à trente ans d'intervalle le même titre de champions que leurs aînés avaient cueilli avant l'autre guerre. Mais Agen est complètement lavé de la mauvaise impression qu'avait produit à Lyon son match contre Montferrand, et c'est très bien ainsi.

Grâces soient rendues aux deux équipes qui ont su démontrer devant un immense public que le rugby sport viril, peut être violent sans être méchant, et l'acharnement de ses adeptes n'exclut pas la loyauté et le fair-play.

Les Agenais et les Bayonnais ont donné une grande joie à tous les spectateurs du Parc des Princes.
Après le match, M. Abel Bonnard sut l'exprimer en termes parfaitement choisis : "Cette adorable journée de printemps, dit-il, ne marque pas seulement le renouveau de la nature, elle marque aussi le renouveau de la jeunesse française".

La partie.

Dès le début, c'est une série de mêlées. L'Aviron Bayonnais se fait pénaliser pour incorrection. Bonnet, d'Agen, tente le but et le manque de très peu, le ballon frappant la barre et revenant ensuite en jeu !

Les bleu et blanc réagissent avec vigueur ; une belle percée de Dauger échoue sur les buts agenais. Les Basques dominent un instant ; seul un coup franc permet à Agen de se donner de l'air.

PHOTO DE JEAN DAUGER FINALE RUGBY 1943
AVIRON BAYONNAIS OMNISPORTS

Le jeu revient au centre. On note de part et d'autre des maladresses nombreuses, dues évidemment à l'énervement. Par ailleurs les défenses veillent ; et quiconque tente de s'échapper est impitoyablement mis à terre. Dans l'ensemble, les Bayonnais font preuve de plus de variété et de perçant dans leurs offensives, mais ils sont dominés assez largement en avants.

Bruneteau, d'Agen, se distingue par une belle percée individuelle, à laquelle répond aussitôt une contre attaque de Dauger, qui se montre vraiment très brillant.

Les mises en mêlée sont l'objet de pénalisations nombreuses, les talonneurs levant le pied prématurément. Le jeu est sec, mais non point violent. On sent que rien n'est laissé au hasard, et que les deux camps désirent farouchement la victoire.

Encore une percée de Bruneteau, décidément infatigable. Bayonne se dégage par un coup franc suivi d'un second. La mi-temps est alors sifflée au centre du terrain. Le jeu a été jusqu'ici très égal, et l'on ne saurait dire vraiment qui mérite le plus de l'emporter.

Seconde Mi-Temps.

La seconde mi temps voit immédiatement les Basques se montrer très menaçants. Sur touche à un mètre de la ligne de but agenaise, le trois-quart aile Celhay est projeté en ligne de but in extremis.

MAURICE CELHAY ET L'EQUIPE DE RUGBY DE L'AVIRON BAYONNAIS
DEVANT VESTIAIRE PARC DES PRINCES 
21 MARS 1943

Maintenant les avants du Sud-Ouest prennent le commandement des opérations et remontent par touches successives. L'Aviron ne sort plus de ses cinquante mètres et ne se dégage qu'à la suite de coups francs répétés. Le Bayonnais Labèque rate le but de peu, et Zabaletta tente en vain un drop-goal.

Calbet, capitaine d'Agen, est blessé. Il boîte bas : on doit l'emporter sur la touche. Bien que jouant à 14, les Agenais prennent le meilleur. Cependant le jeu se porte dans les 22 mètres agenais ; et c'est alors le coup de théâtre. Le Basque Dauger perce, passe à Celhay, qui repasse à Larré. Ce dernier, prenant Guiral de vitesse, va marquer un essai qui n'est pas transformé. Bayonne : 3 - Agent : 0.

Agen joue son va-tout, mais la fin arrivera sans changement, Bayonne est champion de France."

A suivre...

(Source : Wikipédia et gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France)

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PROVERBE BASQUE DU JOUR ET FÊTE DU 4 MAI 2026 SAINT SYLVAIN - HIART

 

PROVERBE DU 4 MAI 2026 (SAINT SYLVAIN) (FLORIAN) (HIART).

SYLVAIN : Evêque de Gaza, en Palestine, Sylvain de Gaza est arrêté, torturé et décapité avec d'autres chrétiens en 311.

4 MAI SAINT SYLVAIN DE GAZA

Sylvain était vraisemblablement un soldat romain converti au christianisme, qui devint prêtre, puis évêque de Gaza.

Sylvain fut arrêté au moment des persécutions sous l'empereur Dioclètien et envoyé travailler dans une mine, avec une quarantaine d'autres chrétiens.

Sylvain est fêté le 4 mai.

4 MAI SAINT SYLVAIN DE GAZA

HIART : Andre Mari kapera Leten Nafarroan.

FRONTON LETE NAVARRE

Un décès du 4 mai : Amédée Ozenfant.

PEINTRE AMEDEE OZENFANT

Né le 15 avril 1886 à Saint-Quentin (Aisne) - Mort le 3 mai 1966 à Cannes (Alpes-Maritimes).

Amédée est un artiste français, pionnier du mouvement moderne, cofondateur du purisme avec Le Corbusier.

C'est aussi un théoricien, conférencier et critique d'art important du 20ème siècle, connu pour son enseignement à Paris, Londres et New York.

Sa mère encourage le développement de sa formation artistique.

De santé fragile, il poursuit ses études au collège dominicain Saint-Elme à Arcachon puis Captier à Saint-Sébastien (Gipuzkoa) entre 1901 et 1904.

A Saint-Quentin, Amédée suit les cours de l'Ecole municipale Quentin-de-la-Tour où il apprend la technique du pastel puis il fréquente l'école de Maurice Pillard Verneuil, spécialisée dans le dessin d'ornement Art nouveau.

Il renonce à la carrière architecturale souhaitée par son père et s'oriente sur les conseils de Charles Cottet vers la peinture.

Il s'inscrit à l'Académie de la Palette, où il rencontre sa première épouse, Zina Klingberg.

Ses premières peintures datent de 1905.

Amédée expose à partir de 1908 au salon de la Société nationale des beaux-arts puis se rapproche du Salon d'Automne et du Salon des indépendants.

Son style pictural révèle un ses des valeurs chromatiques privilégiant la clarté qu'il trouve dans les effets des nuages.

Fréquentant à Paris les Salons, il est aussi proche de la bohème, en particulier russe.

En 1913, il séjourne dans l'Oural et réalise un ensemble de gouaches.

Personnalité intellectuelle, Amédée se rapproche des milieux littéraires symbolistes, de la pensée de Maurice Barrès tout en suivant les cours de Henri Poincaré, de Romain Rolland, lisant Bergson ou fréquentant les réunions de Rodin à Meudon.

Pendant la Première Guerre mondiale, il est réformé.

Il entre en contact avec l'avant-garde parisienne et manifeste ses idées nouvelles sur l'art et collabore à la publication du Panorama de Raoul Dufy.

En avril 1915, il fonde la revue L'Elan, dans laquelle il publie ses propres dessins et l'oriente progressivement en direction du milieu artistique et poétique cubiste comme André Lhote, André Dunoyer de Segonzac, Max Jacob, Guillaume Apollinaire, Pablo Picasso, Henri Matisse et Gino Severini.

Amédée invente la "typométrie" puis la "psychotypie" qui permettent de faire figurer, par la forme même des lettres, les rythmes et silences de la poésie.

Durant cette période, son père et son frère meurent et il divorce avec Zina Klingberg.

Entre 1917 et 1918, il devient le chef de fille du mouvement moderne des années vingt, avec sa rencontre de Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier) et leur collaboration en 1918.

Avec Paul Dermée et Le Corbusier, il crée la revue L'Esprit nouveau, dont le premier numéro paraît en octobre 1920, et le purisme central dans l'évolution de la revue.

Amédée est aussi proche de Fernand Léger avec qui il fonde et enseigne à l'Académie Moderne.

Il réalise de grandes compositions murales puristes.

En 1928, son livre Art constitue le premier bilan du mouvement moderne.

En 1933, il est fait Chevalier de la Légion d'honneur.

En 1936, Amédée fonde à Londres l'"Ozenfant Academy" puis crée à New York, où il s'exile de 1939 à 1955.

Ses oeuvres évoluent d'une représentation stylisée d'objets du quotidien à de vastes paysages aériens, océan de nuages ou villes vue du ciel.

En 1949, il est fait Officier de la Légion d'honneur.

En 1957, il s'installe à Cannes, au Palais de Provence où il continue à peindre et à rencontrer ses amis des arts comme Calder et Picasso.

En 1961, il commence à rédiger ses mémoires.

Amédée meurt le 4 mai 1966, à 80 ans. 

PEINTRE AMEDEE OZENFANT

Voici le proverbe du lundi 4 mai 2026 :

MAIATZ OTZ URTHEA BOTZ.

Mai froid, de la joie pour l'année.

MOIS DE MAI
IMAGERIE PELLERIN EPINAL

(Source : https://www.herodote.net/ et WIKIPEDIA et https://www.euskaltzaindia.eus/)

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