Antonia Mercé y Luque, née à Buenos Aires (Argentine) le 4 septembre 1890 et morte à Bayonne (Basses-Pyrénées) le 18 juillet 1936, plus connue sous son nom de scène La Argentina, est une danseuse et chorégraphe espagnole.
DANSEUSE ET CHOREGRAPHE "LA ARGENTINA"
Voici ce que rapporta la presse dans diverses éditions :
La Dépêche, le 25 juillet 1936, sous la plume de Jean Boyer :
Une danseuse est morte... Un papillon a fermé ses ailes, une fleur vivante a perdu ses pétales. On peut ainsi entasser les métaphores gracieuses si l'on veut, banales à coup sûr, et esquisser quelques instants une mine de circonstance. On peut encore relever qu'Argentina a succombé brusquement à une crise cardiaque et estimer qu'après tout ce n'est pas très surprenant, car l'effort physique de la danse soumet le coeur d'une artiste à des épreuves auxquelles tout le monde ne résiste pas.
Argentina mérite mieux que ces phrases quelconques. Car elle ne fut pas seulement une danseuse célèbre — on n'en a jamais manqué. Elle fut véritablement un des visages de la danse. Elle a fait entrevoir de nouveau aux gens du 20ème siècle toute la profondeur d'un art qui ne consiste pas seulement en agitations rythmiques des jambes, des bras, mais qui, aux époques anciennes de l'humanité, était un art vraiment vivant et complet, le plus émouvant et le plus chargé d'expression.
Ce serait une histoire curieuse à étudier que celle de la danse au début du 20ème siècle. Peut-être quelque passionné d'art doué d'une bonne mémoire et possesseur d'une abondante documentation photographique essaiera-t-il de la conter quelque jour. Son patient et difficile travail ne sera pas inutile. Souvenez-vous. Qu'était la danse il y a un peu plus de 30 ans ? Une technique brillante, mais rien qu'une technique, dans l'enseignement et le maniement de laquelle triomphaient sans beaucoup de peine, faute de concurrence sérieuse, les écoles rivales de Turin et de Milan, fournisseuses de ballerines congrument dressées pour à peu près tous les théâtres de l'univers civilisé. Ne disons pas trop de mal de ces deux écoles, elles ont sauvé et maintenu, à défaut de l'âme de la danse, qui paraissait bien morte, sa discipline musculaire et rythmique. Ainsi s'est perpétué un langage artistique, à peu près vidé de toute sa signification, mais dont le maintien est un titre de gloire incontestable pour les écoles d'Italie. Il ne faut pas diminuer leur mérite.
Puis ce fut la révélation des ballets russes, la restitution complète de l'esprit de la danse, miraculeusement sauvé de la déchéance et dont la tradition s'était maintenue chez les Scythes, mise à l'abri de toute contamination par une discipline quasi monacale. On vit alors ressusciter cette danse artistique qui cent ans auparavant était la danse française et qu'on appelait, avec cette nuance de respect apitoyé qu'inspirent les choses défuntes, danse classique, alors que le qualificatif qui lui aurait le mieux convenu était celui de romantique, Nijinsky, Pavlova et quelques autres étoiles renouaient avec éclat une tradition trop longtemps interrompue et dont la vitalité n'a cessé de s'affirmer depuis. Par eux la danse est redevenue un art complet, auquel participe la musique (trop souvent négligée jadis) et aussi le décor, le costume, la lumière, et où les mouvements de l'artiste inscrivent leur arabesque fugitive dans une atmosphère irréelle qui mêle, pour l'oeil et pour l'oreille à la fois, le rythme des formes, celui des couleurs et celui des sons.
Argentina a participé, à sa façon, à cette résurrection de la danse. Formée d'abord à la technique de la danse classique, elle a cherché à rénover l'art où son père avait été son maître en remontant aux sources primitives d'où il est issu : celles de la danse populaire. Les tentatives de rénovation de la danse n'ont certes pas manqué depuis 25 ans. La résurrection de la danse populaire et son adaptation au spectacle n'a même pas été poursuivie par Argentina seule. Mais c'est elle surtout qui en a assuré le succès définitif. C'est par là qu'elle mérite que les artistes gardent son souvenir.
DANSEUSE ET CHOREGRAPHE "LA ARGENTINA"
Pour peu qu'on y réfléchisse, on reste confondu devant l'effort immense qu'elle dut accomplir, devant la volonté tendue et persévérante qu'il lui fallut mettre en oeuvre pour rechercher patiemment tant de danses populaires des divers pays de civilisation espagnole, trouver ou retrouver les musiques appropriées et rendre enfin cet art, la plupart du temps campagnard, capable de se produire sur la scène, de supporter la transplantation de l'atmosphère crue de nature où il s'épanouit spontanément à celle de nos théâtres où tout n'est qu'artifice, et, au moyen de pas paysans, faire délirer les spectateurs blasés de nos capitales.
D'autres danseuses espagnoles ont eu, à peu près en même temps qu'elle, leur succès, mérité par un vrai talent tantôt gracieux, tantôt âpre, charmant ou dru. Par elles la danse d'inspiration populaire a conquis sa place à côté de la danse de théâtre. Mais de ces danseuses l'une spécifie qu'elle est Catalane, l'autre Andalouse, une troisième Gitane. Argentina, elle, fut toute la danse espagnole, aussi bien celle des Philippines, de Cuba ou de l'Argentine, que celle de Valence, de Barcelone ou de Madrid. Comme d'autres, elle puisait son art chez le peuple. Mais elle pouvait le puiser chez tous les peuples de civilisation espagnole. Et ayant remis en honneur ces danses diverses, fraîches et ardentes, langoureuses et violentes, elle avait fait triompher également les musiques, les rythmes et les instruments primitifs du folklore d'Espagne : l'humble et grinçante guitare, les claquements de semelles du zapateado et l(étourdissant crépitement des castagnettes. Les effets qu'elle tirait des minuscules disques de bois entrechoqués étaient extraordinaires. Rythmes et nuances étaient d'une variété qui laissait pantois les musiciens en leur rappelant brusquement que l'élément fondamental de leur art n'est pas la mélodie. Elle s'en enveloppait, l'air bruissait autour d'elle comme, dans la campagne provençale, l'atmosphère vibre du chant des cigales ivres de soleil. Elle était unique.
BALLET "L'AMOUR SORCIER" AVEC LA ARGENTINA
Unique aussi et peut-être surtout par cette noblesse qu'elle conférait à la danse populaire, par ce style qui l'épurait sans lui faire perdre le contact avec le terroir dont elle exprime l'âme. Peut-être devait-elle ce style à sa première éducation de danseuse classique. Plus certainement il venait du fond de sa personnalité d'artiste pour qui vulgarité et trivialité étaient choses impossibles.
Il y a tant de choses dans les pas d'une danseuse ! L'effort souriant et parfois tragique, l'élan de l'âme commandant celui du corps, la foi éperdue dans le moyen le plus antique qui ait fait communiquer un artiste avec les autres hommes, et ce désir d'évasion vers un monde imaginaire, de vie sur un plan supérieur où s'abolissent toutes les pesanteurs qui nous courbent vers la terre. Tout cela est dans un rythme dans un geste, dans une attitude de danseuse. Et le spectateur frissonne au contact de l'inconnu.
DANSEUSE ANNA PAVLOVA
C'est cet inconnu qu'Argentina rendait sensible dans la danse d'inspiration populaire, comme Anna Pavlova l'avait rendu sensible dans la danse classique. L'une et l'autre auront rempli la plus noble mission de l'artiste : élever les hommes au-dessus de la réalité. Par une clémence singulière, le sort leur a épargné à toutes deux une longue vie et ses inévitables déchéances. Elles nous ont quitté en pleine gloire, et leur souvenir restera radieux de jeunesse. Les anciens auraient dit que c'est la plus belle récompense des grandes âmes et que les dieux ont aimé Argentina autant que Pavlova."
(Source : Wikipédia et https://www.andalucia.org/listing/la-argentina/21101102/ et Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France)
Merci ami(e) lecteur (lectrice) de m'avoir suivi dans cet article.
Plus de 7 400 autres articles vous attendent dans mon blog :
Le Grand Prix des Cyclecars s'est disputé hier devant une assistance peu nombreuse et par un temps pluvieux. En l'absence du roi, le prince Raniero ouvrit le Circuit. Dix concurrents prirent le départ. Ils avaient 26 tours de circuit à boucler, soit une distance de 4 663 kil. 190.
La course fut monotone. Au 8e tour, l'équipe française restait seule en course pour la catégorie des 1 100 cc. Au 18e tour, Desvaux abandonna.
Voici le classement de l'épreuve : 1. Bueno en 5 h 39' 14" ; 2. Benoist, en 5 h 39' 15" ; 3. Palason ; 4. Sierra. Les deux derniers classés conduisaient des cyclecars d'une cylindrée de 750 cmc."
AFFICHE GRANDE SEMAINE AUTOMOBILE CIRCUIT DE SAINT-SEBASTIEN DU 21 AU 26 JUILLET 1923
Saint-Sébastien, 28 juillet. — La dernière journée de la Semaine automobile a vu se courir le grand prix des voiturettes, qui mettait aux prises six voitures françaises et quatre voitures espagnoles. La victoire est revenue à une voiture française devant deux voitures espagnoles ; tous les autres concurrents ont abandonné. Le parcours comprenait 588 kilomètres.
Voici les résultats de l'épreuve :
1er, Baron de l'Espée, sur voiture française, en 6 h. 54' 24" ; 2e, Fernand de Vizcaya, sur voiture espagnole, en 7 h. 25' 50" ; 3e, Satrustegui, sur voiture espagnole, à dix mètres."
CYCLECARS BOL D OR 1923 BENOIST CASSE DESVAUX
L'Ere nouvelle, le 1er août 1923 :
"... St-Sébastien a frémi toute une semaine aux bruits des moteurs dont les mugissements déchirèrent l'air...
Songez donc : plus de 70 véhicules !
Et c'est l'industrie française qui a eu l'honneur de remporter toutes les victoires, dans toutes les catégories...
Chez nous, dans nos grandes épreuves, nous nous faisons battre ; à l'étranger, nous avons la coquetterie de nous assurer le meilleur !
Rolland-Pillain, Bignon, Bugatti, Salmson, tels furent les grands triomphateurs du plus formidable meeting que nous ayons vu depuis longtemps.
Puissions-nous nous inspirer des formules de St-Sébastien de toutes les formules, et donner chez nous, chaque année, une semaine automobile qui, assurément ferait recette, au moins à l'égal de celle donnée dans la coquette cité espagnole.
Il est vrai que, pour ce faire, il faudrait doter le meeting de prix... intéressants et, chez nous, on se fait difficilement à cette idée-là !
Quelle étrange conception, tout de même, est la nôtre..."
CIRCUIT AUTOMOBILE DE SAINT-SEBASTIEN DU 21 AU 26 JUILLET 1923
Les épreuves organisées par l'Automobile Club Royal d'Espagne avec le concours de la municipalité de Saint-Sébastien et venant immédiatement après le Grand Prix de France (23-30 juillet) ont eu un grand succès, grâce aux très jolis prix en espèces et aux magnifiques coupes qui y étaient affectés. Une des causes de succès fut également l'appui très vigoureux que prêta le Roi d'Espagne à cette manifestation réussie à tous point de vue. Le circuit de 17 km. se déroulait à travers une région des plus pittoresques, avec un sol très roulant, routes larges et dans un remarquable état d'entretien. De nombreux et importants travaux de voirie avaient été effectués pour écarter toute cause d'accidents, tels que détournements de voies ferre, passages souterrains, passerelles pour accéder aux tribunes, et... Le roi inaugura lui-même le circuit au début de la première journée et reçut une ovation chaleureuse des milliers d'automobilistes de tous pays qui assistaient aux courses.
Disons tout de suite que l'Industrie automobile triompha sur presque toute la ligne. En catégorie vitesse la première place revint à une des voitures Rolland-Pillain qui s'était déjà signalée par sa bonne tenue dans le Circuit de Tours quoique ne parvenant pas à battre les rapides Sunbeam, tandis qu'en catégorie tourisme la gagnante des grosses voitures fut une Hispano-Suiza et celle de la catégorie 2 litres (place de voiture le plus répandu actuellement) une Bignan. Cette dernière remporta par la même occasion la première place du classement général après une lutte émotionnante avec une Delage rigoureusement de série qui ne fut battue que de 32 secondes sur un parcours de 300 km. parcouru à une vitesse moyenne de 97 km. à l'heure.
L'épreuve, dans son ensemble, fut une victoire très significative pour nos constructeur qui peuvent, à juste titre, s'en montrer fiers."
UNE RÉUNION DES NATIONALISTES BASQUES À ZUMARRAGA EN 1934.
A l'été 1934, un conflit éclate, en Pays Basque Sud, entre le gouvernement central de Madrid et les municipalités du Pays Basque et de Catalogne, au sujet d'un projet de modification de régime fiscal.
ZUMARRAGA GIPUZKOA SEPTEMBRE 1934 PHOTO PARIS-SOIR 5 SEPTEMBRE 1934
Le 2 septembre 1934, de nombreux élus, dont plusieurs députés, comme Indalecio Prieto, ancien
ministre socialiste, essaient de se réunir à Zumarraga, en Gipuzkoa, malgré l'opposition de 400
gardes d'assaut.
Voici ce que rapporta à ce sujet la presse locale et nationale, dans diverses éditions :
La Gazette de Biarritz-Bayonne et Saint-Jean-de-Luz, le 4 septembre 1934 :
"Les municipalités du Pays basque espagnol vont-elles démissionner ?
Dans le conflit qui s'est élevé entre les nationalistes basques et le gouvernement, les nationalistes gagnèrent la première manche, le 12 août, en élisant, malgré le veto de Madrid, leurs représentants au Comité interprovincial.
Le gouvernement semble avoir pris sa revanche, en empêchant la réunion de Zumarraga de se tenir.
Toutefois, l'interprétation de la journée de dimanche, dans les milieux de gauche, est complètement opposée à celle des fractions politiques gouvernementales.
Pour les hommes de gauche, la victoire du gouvernement pourrait bien n'être qu'une victoire à la Pyrrhus. D'ores et déjà, dit-on, dans ces milieux, les Basques, pour protester contre l'interdiction gouvernementale, parlent de déclencher une grève générale de 48 heures dans les 3 provinces.
Ils parlent aussi de la démission simultanée de tous les Conseils municipaux. Une telle décision serait évidemment très gênante pour le gouvernement, car, étant donnée l'autonomie relative dont jouissent les provinces basques, le rôle des Conseils municipaux est très important au point de vue administratif.
Cependant, ce n'est pas là le côté le plus grave de la question. La réunion manquée de Zumarraga est un échec prévu, voulu et même organisé par les Basques eux-mêmes. En effet, autant le secret était gardé lors des réunions précédentes, autant la publicité a été large pour la réunion de Zumarraga ; 8 jours à l'avance, le Comité interprovincial en faisait annoncer la date, l'heure et le lieu.
Le député basque Monzon partait en grande pompe pour Barcelone inviter les parlementaires catalans. Le ministre de l'intérieur était spécialement prévenu par dépêche que l'assemblée aurait lieu. Bref, tout semblait prévu pour que le gouvernement ait le temps de prendre des mesures pour empêcher la concentration annoncée.
DEPUTE TELESFORO DE MONZON ABERRI EGUNA 1933
Des maires arrêtés ou gardés en vue, des édiles houspillés, des députés couchés en joue par la police, tel est le premier résultat de la publicité faite par les organisateurs de la réunion de Zumarraga.
Les autonomistes ont voulu passionner les masses pour la cause basque et transformer en un mouvement populaire une affaire qui, jusqu'à présent, n'intéressait qu'un nombre assez restreint de dirigeants.
Des destitutions à Vitoria.
En raison de leur attitude dans le conflit basque, le maire de Vitoria, M. Gonzalez de Zarate et 16 conseillers municipaux ont été destitués par le gouverneur civil.
TEODORO GONZALEZ DE ZARATE MAIRE DE VITORIA SEPTEMBRE 1934
Des poursuites judiciaires sont engagées contre eux, mais ils ont été laissés en liberté provisoire."
ZUMARRAGA SEPTEMBRE 1934 PAYS BASQUE D'ANTAN
La Dépêche, le 4 septembre 1934 :
"Le conflit entre les Basques et le gouvernement de Madrid.
Madrid, 3 septembre. — Dans le conflit qui s'est élevé entre les nationalistes basques et le gouvernement, les nationalistes avaient gagné la première manche, le 12 août, en élisant, malgré le véto de Madrid, leurs représentants au comité interprovincial.
Le gouvernement semble avoir pris sa revanche hier en empêchant la réunion de Zumarraga de se tenir. Toutefois, l'interprétation de la journée d'hier dans les milieux de gauche est complètement opposée à celle des fractions politiques gouvernementales.
Pour les hommes de gauche, la victoire du gouvernement pourrait bien n'être que temporaire et provisoire. D'ores et déjà, dit-on dans ces milieux, les Basques, pour protester contre l'interdiction gouvernementale, parlent de déclencher une grève générale de 48 heures dans les 3 provinces. Ils parlent aussi de la démission simultanée de tous les conseils municipaux.
Une telle décision serait évidemment très gênante pour le gouvernement car, étant donné l'autonomie relative dont jouissent les provinces basques, le rôle des conseils municipaux est très important au point de vue administratif.
Cependant ce n'est pas là le côté le plus grave de la question. La réunion manquée de Zumarraga est un échec prévu, voulu et même organisé par les Basques eux-mêmes.
En effet, autant le secret était gardé lors des réunions précédentes, autant la publicité a été large pour la réunion de Zumarraga. Huit jours à l'avance, le comité interprovincial en faisant annoncer la date, l'heure et le lieu. Le député basque Monzon partait en grande pompe pour Barcelone inviter les parlementaires catalans. Le ministre de l'intérieur était spécialement prévenu par dépêche que l'assemblée aurait lieu. Bref, tout semblait prévu pour que le gouvernement ait le temps de prendre des mesures pour empêcher la concentration annoncée.
Des maires arrêtés ou gardés à vue, des édiles quelque peu houspillés, des députés couchés en joue par la police, tel est le premier résultat de la publicité faite par les organiseurs de la réunion de Zumarraga.
ZUMARRAGA SEPTEMBRE 1934 PAYS BASQUE D'ANTAN
Mais des martyrs sont les meilleurs recruteurs d'une cause. Les autonomistes ont voulu faire à peu de frais des martyrs de la cause basque, passionner les masses pour cette cause et transformer en un mouvement populaire une affaire qui, jusqu'à présent, n'intéressait surtout qu'un nombre assez restreint de dirigeants.
Le conflit basque ne fait que commencer. Les milieux gouvernementaux répondent. Les autonomistes basques avaient lancé au gouvernement un insolent défi ; ils pensaient que l'on n'oserait pas interdire la réunion. Celle-ci n'a cependant pas eu lieu. Victoire complète pour le gouvernement.
Ce dernier a cependant fait preuve de longanimité et de compréhension. Il a d'ailleurs à sa tête un autonomiste valencien.
Le recouvrement de l'impôt sur le revenu, prétexte du conflit, ne s'opérera pas avant 3 mois, ce qui laisse largement le temps au Parlement de trouver une solution légale.
D'ailleurs, dès le 1er octobre, le gouvernement présentera aux Cortès un projet de loi relatif à la désignation des commissions de gestion du pays basque.
Le conflit, envenimé par les passions politiques, est virtuellement terminé par la victoire du gouvernement. Il est bien difficile de choisir entre ces deux interprétations. Il est probable que l'une et l'autre comportent des vérités.
En attendant, le bruit court que la réunion manquée de Zumarraga se tiendrait demain secrètement dans une autre localité du pays basque, ce qui remettrait tout en question.
ZUMARRAGA SEPTEMBRE 1934 PAYS BASQUE D'ANTAN
Le maire de Vitoria a été destitué.
Vitoria. 3 septembre. — M. Teodoro Gonzalez de Zarate, maire de Vitoria, et 16 conseillers municipaux appartenant à la gauche républicaine, droite indépendante, parti nationaliste basque et parti socialiste ont été destitués par le gouverneur civil en raison de leur attitude dans le conflit basque. Des poursuites judiciaires sont engagées contre eux. Ils ont cependant été laissés en liberté provisoire, sous caution de 4 000 pesetas par personne.
Le gouverneur nommera une autre municipalité composée de radicaux et de populaires agrariens.
La nouvelle a causé une grosse impression en ville.
D'autre part, on parle d'une prochaine réunion à Vitoria du Comité interprovincial basque."
A suivre...
(Source : Wikipédia et Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France)
Merci ami(e) lecteur (lectrice) de m'avoir suivi dans cet article.
Plus de 6 800 autres articles vous attendent dans mon blog :
Quatre emprunts nationaux, en novembre 1915, octobre 1916, novembre 1917 et octobre 1918, sont émis, en France, durant la Première Guerre mondiale pour financer la guerre.
AFFICHE POUR EMPRUNT 1915 D'ABEL FAIVRE Par Abel Faivre — [1], Domaine public, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=46022205
Voici ce que rapporta à ce sujet la presse dans plusieurs éditions :
le quotidien La Dépêche, le 11 décembre 1915 :
"En marge de l'Union sacrée.
L'Emprunt et M. le Curé.
Les journaux cléricaux ont beaucoup vanté l'attitude des évêques invitant les fidèles à souscrire à l'emprunt. Faut-il donc tant complimenter un ecclésiastique parce qu'il fait son devoir de Français ? C'est singulier. Mais ce doit être nécessaire ; autrement les journaux cléricaux n'auraient pas tous ces temps-ci posé tant de couronnes sur les mitres.
Tous les curés, par malheur, n'ont pas imité les évêques. Le curé de Souraïde s'est notamment livré à une déplorable manifestation. Souraïde est, comme on le sait, une petite commune du pays basque. Comme toute commune qui se respecte, elle a un garde champêtre qui ne connait que sa consigne. La consigne de ce brave représentant de l'autorité était l'autre jour de placarder dans l'église deux affiches relatives à l'emprunt. Il colla d'abord la première qui était illustrée et rédigée en français ; puis il fixa au mur la seconde qui contenait un appel en langue basque, et s'en alla.
Alors M. le curé vint et, plein de colère et d'indignation, arracha les deux placards et en dispersa les morceaux au vent.
Ensuite de quoi il monta en chaire et, les yeux au ciel, il expliqua qu'en raison des dissensions existant entre l'Eglise et l'Etat, il ne pouvait tolérer que la maison de Dieu servit la cause du gouvernement. Il invita même, tant son courroux était grand, les membres du conseil municipal à démissionner.
Enfin, las d'une tâche si lourde et d'ailleurs si heureusement accomplie, il quitta la maison du Seigneur pour rentrer dans sa propre salle à manger ou dans sa chambre à coucher, nous ne savons au juste.
M. le curé de Souraïde passe, d'ailleurs, pour un prêtre irréprochable."
EMPRUNT DE LA DEFENSE NATIONALE 1916 Par Renhour48 — Travail personnel, CC0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=149331633
Paris 9 janvier. — A la suite d'un procès-verbal de la gendarmerie d'Espelette, une information a été ouverte contre M. Lahiton, ministre du culte à Souraïde, pour outrages à un magistrat municipal et lacération d'affiches relatives à l'emprunt national qui avaient été apposées sur le mur de façade de l'église, propriété communale.
On se souvient que nous avons signalé en son temps l'attitude antipatriotique de cet ecclésiastique.
— Dans le courant du mois d'août dernier, l'abbé Bidart, ancien vicaire de Sare, mobilise et en permission régulière, a prononcé, en chaire, au cours d'un sermon, des paroles vraiment regrettables.
Faisant l'apologie des Allemands, il a osé affirmer que leurs troupes, lorsqu'elles pénètrent en territoire ennemi, respectent la population civile et sont pleines de déférence pour les membres du clergé et les religieuses. Si la cathédrale de Reims a été et est encore bombardée, c'est que l'état-major français a eu le tort de disposer des mitrailleuses derrière les tours.
CATHEDRALE DE REIMS 1915 MARNE D'ANTAN
Il a tenu, en outre, un langage peu courtois à l'égard des officiers français qui ne seraient pas revenus à la religion et a fait également le procès de l'organisation des services sanitaires à l'arrière du front.
Par son attitude et ses paroles blessantes, cet ecclésiastique-soldat a soulevé l'indignation générale.
Nous croyons savoir qu'il aurait été désavoué par son curé et même par l'évêché."
(Source : Wikipédia et gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France)
Merci ami(e) lecteur (lectrice) de m'avoir suivi dans cet article.
Plus de 7 400 autres articles vous attendent dans mon blog :
On annonce l’arrivée à Bayonne pour le 3 octobre du Wild West de Buffalo Bill. Ce spectacle s’est acquis une réputation unique dans tous les pays, non seulement par son énormité, par l’extraordinaire curiosité qu’il soulève, mais encore par l’indiscutable réalisme de ses tableaux de la vie des plaines.
Le colonel W. F. Cody (Buffalo Bill), avait à l’origine formé un ensemble qui devait simplement montrer au public ce qu’était la vie aux frontières du Far-West américain, avant qu'il ne fût transformé par la civilisation. Mais sa troupe comprend aujourd’hui des multitudes d’hommes indiens, cowboys, vaqueros, gauchos, Cosaques du Don, Arabes, cavaliers et artilleurs européens et américains, en un mot, vaillants hommes de tous pays ayant pris part à des actions d’éclat ou à des faits héroïques.
Jamais il n’a été donné à personne de montrer un spectacle aussi sensationnel que celui que présente, dans le Wild West, Buffalo Bill et ses rudes cavaliers du monde entier."
AFFICHE SPECTACLE BUFFALO BILL PAYS BASQUE 1905
La Gazette de Biarritz-Bayonne et Saint-Jean-de-Luz, le 29 septembre 1905 :
"Buffalo-Bill.
L’annonce de l'arrivée du colonel W. F. Cody et de son grand Wild West, ainsi que de son assemblée de Rough Riders du monde, voilà bien de quoi éveiller l'attention du public. Ce spectacle a conservé toutes ses proportions, il vient dans son entier : c'est exactement la même grande exhibition qui a attiré des foules si énormes au Champ-de-Mars de Paris, pendant ses représentations dans la métropole du monde.
ROUGH RIDERS : REINE DU WESTERN
Le spectacle est une merveilleuse leçon de choses en ce qui permet de connaître la vie dans l’ouest du continent américain, aux premiers jours de la civilisation, au temps des éclaireurs, des pionniers et des Indiens, dont il présente les façons de combattre, de travailler et de s'amuser. Les représentations sont réalistes à l'extrême, en ce qu’elles sont exécutées par ceux-là mêmes qui ont pris part aux événements reproduits.
Dans la présentation de "l’assemblée des Rough Riders du monde" le spectacle est également d’un réalisme absolument véridique. Ici, nous nous trouvons en face des représentants les plus typiques de la cavalerie et de l’artillerie anglaise, française, russe, turque, japonaise et américaine."
AFFICHE BUFFALO BILL BAYONNE PAYS BASQUE 1905
La Dépêche, le 1er octobre 1905 :
"A Wonder.
Les Rough Riders du Wild West de Buffalo Bill accomplissent les plus étonnants exercices qui se puissent voir dans le monde des cavaliers.
Les Bédouins paraissent dans l'une des plus typiques de leurs sauvages fantasias : les Cosaques du Caucase exécutent de surprenants exercices, comme aucune exhibition n'en put jamais présenter ; les cowboys américains soutiennent pleinement leur réputation universelle d'adresse et d'audace sans borne, de même que les cavaliers anglais et ceux des Etats-Unis déploient une suprême maëstria dans l'équitation militaire. Mais les exploits les plus surprenants sont, sans conteste, ceux des Indiens, Sioux, Ogalallas et Brûlés sur leurs coursiers sans selle et sans aucun harnachement. Les exercices de nos écuyers de cirque ne sauraient, en aucune manière, être comparés aux leurs.
PUBLICITE POUR BUFFALO BILL BAYONNE 3 OCTOBRE 1905
Tous ces prestigieux cavaliers font partie de la troupe de Buffalo Bill, qui doit prochainement nous rendre visite."
(Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France)
Merci ami(e) lecteur (lectrice) de m'avoir suivi dans cet article.
Plus de 7 300 autres articles vous attendent dans mon blog :
.jpg "https://paysbasqueavant.blogspot.com/")
